Der zweite Tag bereitet auch die Bühne für Familiennamen wie Barbara Zeman und Ana Marwan. Marwan wird starten, gefolgt von Behzad Karim Khani, Usama Al Shahmani, Zeman und Mara Genschel.
Ana Marwan: Verlust verlässlicher Versprechen
Marwan, der in Slowenien aufgewachsen und in der zweisprachigen Literatur zu Hause ist, stellte am Donnerstag als erster seinen Text „Die Wechselkröte“ (vorgeschlagen von Klaus Kastberger) vor. Ein Ich-Erzähler erklärt die wenigen sporadischen Besuche in seinem Haus, den Postboten, für den er sich nur anzieht, um aus dem Fenster zu schauen, die Gärtnerin, die er gut angezogen hat und mit der er die Welt der Farben und dann Sie selbst erkundet. „Menschen ist es egal, ob das Beste unbedeutend geworden ist“, so wird im alltäglichen Sprachgebrauch die Behauptung des Besten umrissen, während das Beste dahinter zurückfällt.
Lieber Text von Ana Marwan! Aber ich mache mir schon Sorgen, wie lange die Jury in der FFP2-Maske bleiben wird. #tddl
– Favian del Favarro (@FabsNavarro) 24. Juni 2022
„Wir haben Durst nach einem anderen trockenen Land“, schreibt Marwan. “Ich wollte, dass du dich vermehrst.” Eine sinnlich schöne und abgrundtief brutale analoge Welt stellt Marwan all den digitalen Ansprüchen gegenüber, die die Gegenwart prägen. Sein Ego ist eines, das sich Forderungen widersetzt. Und das drückt eine Sehnsucht nach Referenz aus. „Unter der FFP2-Maske ist das Gesicht faul geworden“, sagt er am Ende. In Zeiten der Pandemie wird es nur im Sommer voll ausgelebt. Alles in Marwans Welt ist aus der Übung: “Moskitonetze sind weg, das ist ein gemeinsames Leid.” Die Welt lässt sich nicht „bei 40 Grad mit Farben waschen“. Es „google“ auch nicht in der Modalität von Erfahrungsersatz, sagt Marwan in einem präzisen, prägnanten Text, der zwischen der Konstruktion von Bildern und der Umkehrung aller Metaphern oszilliert.
Gerald Heidegger / ORF.at Ana Marwan eröffnet den zweiten Tag der Ingeborg-Bachmann-Preis-Lesung.
Ein „Gänsehauttext“, der die Jury beschäftigte
In der Jurydebatte sah Mara Delius den Text als „einfühlsames Porträt einer Einsiedlerin, die das Motiv feministischer Literatur sehr zeitgemäß interpretiert“. Philip Tingler las den Beitrag nicht als Text eines gewählten Rückzugs, „sondern als Illustration einer spätmodernen Stimmung und des Spiels mit dem Bedürfnis, gesehen zu werden“. Wie Vea Kaiser sieht er, dass sich der Text in zwei große Teile entfaltet, was bedauerlich ist.
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Michael Wiederstein erinnerte in Abhängigkeit vom Text an die Rolle des abwesenden Menschen: Bevor der Mensch zurückkehrt, „kann alles ausgesaugt werden“; die frau entscheidet sich gegen das kind, gegen das leben auf dem land. Er hält es für eine gelungene Komposition. Die Präsidentin der Jury, Insa Wilke, hat die Attraktivität des Textes und die Widersprüchlichkeit und Rätselhaftigkeit der Bildsprache als eine der Stärken dieser Arbeit angesehen. Klaus Kastberger fand „einen Gänsehaut-Text“, der fesselt, „weil er viele Widersprüche zwischen Idylle und Horror herstellt“.
Behzad Karim Khani: Befreiung von der Realität
Einen starken Kontrast zur ersten Lesung bildete der Text des in Teheran geborenen Behzad Karim Khani (eingeladen von Philipp Tingler), der die Klaustrophobie einer Gefängniswelt beschreibt, in der der Held Saam gestrandet ist. Hier sitzen Händler und Diebe. Der Grund der Welt könnte Neuköln sein.
Der Gestank von „Pisse und Tod“ liegt in der Luft. Und der Gewinner dieses „Koordinaten“-Systems ist derjenige, der am wenigsten Ahnung hat: „Ob Sie es glauben oder nicht, Sie haben absolut Recht.“ zu jemandem, der versucht zu fliehen. Kafka kommt in eine stinkende, verschwitzte Welt des Hip-Hop, könnte man sagen von diesem atemlosen Text, der immer wieder in einen hochstilisierten Autorenkommentar mündet.
Die Zuschauerplätze sollten basierend auf dem Text angepasst werden; das ist eher was für #tddl barhocker
– Jay (@johaenniman) 24. Juni 2022
Paradiesisch hingegen sieht die U8 am Berliner Hermannplatz aus. „Home, sweet home“, wo könnte das sein, in der Welt der Zellen, die hier eigentlich in aller Enge angeordnet ist. “Hier in diesem Raum gab es nichts weiter zu kämpfen, (…) hier war schon alles entschieden.” Hier in der Zelle sei Saam von der Realität “befreit”, aber er sei der einzige Iraner im Gefängnis: “Seine Herkunft entscheidet über alles.”
Gerald Heidegger / ORF.at Isolation Berlin: Behzad Karim Khani liest, die Jury legt sich fest
In diesem Kontext sucht Khanis Held die Unterscheidung von anderen, mit denen er als Ausländer gruppiert ist. Saam lernt schnell, er kann sich unterhalten. Und wie er erfuhr, waren die Sätze des Beitrags konstruiert. Der Text wirkt in vielerlei Hinsicht wie eine Ableitung der Küche aus dem Drehbuch des Films. Weitermachen, aber wo?
Willkommen in der “Hipster-Bäckerei”
Wilke identifizierte den Text als typisches Beispiel für serielles Erzählen, das den Gesetzen der Umweltberichterstattung gut entspricht. Es gibt eine Ausnahmefigur im Raum, die zu differenzieren weiß, aber auch weiß, wie man sich anpasst. „Damit hat auch der Text seine Grenzen“, sagt Wilke.
Michael Wiederstein kritisiert, dass der Text in der „Hipster-Bäckerei“ untergegangen sei. Der Text schlägt zu topoi auf: “Hermannplatz, Kotti und Neuköln reichen als Papier nicht aus, es gibt zu viel Demotivation.” Delius stellte fest, dass die Kategorie Klang in der Debatte nicht ausreichend exponiert wurde; diese Arbeit sollte nicht auf die Zeit von Reducing Gender Literature fokussiert werden. Die Tatsache, dass Kendrick Lamar den Text als „hart wie Hip-Hop“ empfand, ließ vermuten, dass man bei der Jury mit ziemlich nachvollziehbaren Gründen „Jury“ erreichen könnte.
Kastberger fand einen Text „Yo Gangsta“, der ihn daran erinnerte, dass er gegen den Text sein musste, weil er von Tingler nominiert wurde: „Hier zeigt jemand diesem zarten Klagenfurt, was ein richtig harter Text ist.“
Shahmani: Vorbereitungen, um wieder zu träumen
Usama Al Shahmani, geboren in Bagdad und wohnhaft in der Schweiz, präsentierte das „Portrait of Disappearance“ (vorgeschlagen von Michael Wiederstein). Ein Schachspiel gegen sich selbst wird in dieser Third-Person-Erzählung gezeigt, die eine Exilerfahrung mit einer großen kultursemantischen Perspektive verbindet. Details spielen in diesem Text eine wichtige Rolle, nicht nur das Holz, aus dem die Tische sind.
Erinnerungen tragen den Text durch „Kindheit, Süßigkeiten und Freiheit“. „Ich habe nicht verstanden, wie man sich auf einen Traum vorbereitet“, sagt einer. Und doch wird der ständige Schlaf der Grund dafür, dass die Erinnerung immer wieder freier wird. Am ersten Tag des Bachmann-Preises wurde Ihnen so etwas wie Prousts Schmalz in literarischer Form serviert, Prousts Verfahren werden hier zur Erinnerung an eine auch verlorene politische Welt mit einem größeren Horizont.
Gerald Heidegger / ORF.at Usama Al Shahmani: Literatur, die zwischen Erzählung und Selbsterklärung oszilliert
Widersprüchliche Reaktionen auf eine Exilerfahrung
Klaus Kastberger sieht die kindliche Perspektive auf politische Entwicklung und Exilerfahrungen als große Leistung des Textes, der von den ersten Sätzen an volle Präsenz entfaltet. Als eine weitere Errungenschaft dieser Literatur sah der Grazer Germanist die Leistung der Übersetzung in der mündlichen Kultur als schriftliche Speicherung an. Brigitte Schwens-Harrant lobte die perspektivischen Übergänge zum Text, den Übergang vom erwachsenen Erzähler zum Kind. „Dieser Text ist geschrieben, als ob er von einem Algorithmus geschrieben worden wäre“, kritisierte Philipp Tingler diesen schablonenhaften Beitrag. Auch Mara Delius hat ihr „ambivalentes Verhältnis“ zu diesem Text zum Ausdruck gebracht. Der Erzählstil war ihr einfach zu anspruchsvoll.
Die Politik der Literatur
Dass Literatur kein inneres ästhetisches Ringen um Exzellenz ist, sondern idealerweise eine Haltung gegenüber der Gesellschaft mit sich bringt, deutete Klagenfurts Bürgermeister Christian Scheider (Team Kärnten) indirekt mit dem Hinweis auf den sogenannten „Kleinen Prinzen“ an Antoine de Saint-Exupery (und vielleicht nicht ganz absichtlich) angedeutet. Welche Macht die Literatur hat, wenn die Konfession konkreter wird als im Fall des Weltphilosophen De Saint-Exupery, wurde bei Baars Eröffnungsrede deutlich, die Diskussionsbedarf provozierte.
Bachmannpreis
Literaturvortrag von Anna Baar
“Die Wahrheit und der längste Ast”
„Die Wahrheit gehört denen, die den längsten Arm haben“, betonte er in seiner Rede seine Position des Wissens. Und das Wort zu sagen, um es zu nennen und nicht sanft darauf zu treten, auf eine andere Weise als das, was in der Bildung gelehrt wurde. Die Antwort des obersten Vertreters der Stadt Klagenfurt auf die Rede wurde als Hinweis auf die Art und Weise gelesen, wie Österreich „die Geschichte fortschreibt“, wie Baar sagte: Die Abwicklungsmaßnahmen gehören Kommissionen und Experten.
Die alten, schweren Namen bleiben, denn wie Bürgermeister Scheider sagte, sollen die Namen der Täter nicht vergessen werden. Dazu werden auch Straßenschilder verwendet. Sie wären wie ein Index der Geschichte und wahrscheinlich auch des Verständnisses der Geschichte des Landes.
Mehr als reine Lehre
Wer sich am zweiten Tag in den Kreis der Lesewettbewerbe begibt, tut dies in Klagenfurt, das war der Auftakt zum 46. Tag des …