Und was hat Nick Cave während der Pandemie gemacht? er lernte Mundharmonika spielen. Das fehlte noch in seinem Rang. Entgegen anders lautender Vorurteile ist der Rock’n’Roll nicht gestorben, sondern hat sich dem kaufmännischen Zeitgeist folgend nur gefestigt. Die kleinen Tiere sind verschwunden, übrig geblieben sind die großen Konglomerate, die wie Abba notfalls auch als Avatare auftreten. Die Stones spielen demnächst hier in der Waldbühne in Berlin das letzte Konzert ihrer Welttournee, das erste ohne Charlie Watts, das für seine Verhältnisse ein fast intimes Konzert vor 22.000 Zuschauern ist.
Nick Cave and the Bad Seeds füllen auch das glorreiche Amphitheater neben dem Olympiastadion. Es ist eine Art Heimspiel; Der gebürtige Australier lebte länger hier, in der Dresdner Straße am Kotti, dank alkoholischer Institutionen wie dem Würgeengel immer noch ein unwiderstehlicher Magnet für Nachtschwärmer. Er komponierte seinen Song „The Mercy Seat“, fünf Minuten pure Energie, hier, in einer superinspirierten Zeit namens Jugend.
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Cave grüßt Berlin an diesem Abend ein paar Mal und bemüht sich, es als lokal auszusprechen, was mehr oder weniger funktioniert. Einmal lässt er sich auf einen für seine Verhältnisse längeren Exkurs mitnehmen, in dem er verkündet, Berlin sei am schönsten, wenn es “fucked up” sei. Berliner, die schon lange unter der immer ununterbrocheneren Schönheit ihrer Stadt leiden, zumal sie mit immer höheren Mieten einhergeht, weinen und heben ihre Plastikbiergläser für neun Euro (inklusive Pfand) d’ Vertrag.
In diesem Grab
Was also bietet Nick Cave and the Bad Seeds? Punk wie die Sex Pistols, Balladen wie traurige Balladensänger, religiöse Ekstase wie Depeche Mode, Eleganz wie Bryan Ferry, Gebäude und fast schon La-Ola-Kitsch wie, naja, eigentlich wie Nick Cave. „Get ready to love“, singt diese seltsame Person zunächst. Man kann nicht anders, als ihn einen Schmerzensmann zu nennen, egal wie sehr es den Fingern weh tut, die diese Briefe schreiben, denn es ist normalerweise ein bedeutungsloses Wort in der Übertreibung, aber bei Cave ist es hundertprozentig wahr. Es könnte sagen, dass es für ihn maßgeschneidert ist, wie seine dunkle Anzuguniform mit einer Weste über einem weißen Hemd mit einem denkwürdigen Karl-Lagerfeld-Kragen und monströsen Manschetten.
In der Nähe: Stormy Nick Cave in Berlin
Quelle: DAVIDS / Christina Kratsch
Um sieben Uhr – die Sonne steht noch hoch und der Himmel beißt – zieht er dieses Grabgewand in rettender Haltung an. Ist er vielleicht doch ein Vampir, nur ein gegen tödliches UV-Licht verbrannter Brunnen? „Bumm, bumm, bumm“, schreit er und berührt sich manchmal dreimal mit wiederholten Gesten mit dem Mikrofon an der eigenen Brust. Drinnen, meint er, schlägt ein helles Herz. „Wein, wein, wein“, fügt er an diesem schönen Sommernachmittag meist mehrmals hinzu, egal welches Lied er singt. Gefolgt von “Die ganze Nacht”. Es ist vielleicht nicht die richtige Zeit für Alpträume, aber Nick Cave ist ein Weltstar, was bedeutet, dass er sich bei Bedarf sonnen kann.
Auf der anderen Seite tut ihm das Spielen im Freien gut. Sein Priestertum als sehr semi-säkularer, evangelischer Seelenpeitschung, die er mit der Kraft und dem Widerstand einer Dervix vollzieht, gelingt nur in einem kosmischen Hintergrund, der sich von der Bühnendecke bis zum Ende der Bühne erstreckt Universum. „Es gibt Menschen, die versuchen herauszufinden, warum“, heißt es in dem Lied „Hand of God“, das kurz vor der Aufführung steht, „Es gibt Menschen, die versuchen, nichts zu finden / außer diesem Königreich im Himmel.“ er will wohl einbeziehen, zu letzterem gehört, wer sein Heil im Glauben sucht.
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Das allein wäre schwer zu ertragen, besonders für die unmusikalischen Religiösen unter den 22.000. Aber Cave stellt der christlichen Ekstase brutale Prügel und obszöne Explosionen gegenüber. Der Sound ist so nah an der Lärmgrenze, dass selbst ein Neil Young Mühe hätte, mitzuhalten. Das würde im Vatikan nicht funktionieren.
Zu verdanken hat es das Publikum einerseits dem ungestümen Cave, andererseits mindestens ebenso der multiinstrumentalen Darbietung des bärtigen Rumpelstilzchens Warren Ellis, der ohne Zögern von der Geige über die E-Gitarre zum stockenden Gewölbe wechselt . Klaviatur. Die Geräusche, die es von jedem Gerät verursacht, sind sogar für Atheisten. Ein Highlight, das nur die Pilgerfahrt wert war: der „Higgs Boson Blues“ aus dem Jahrhundertalbum „Push the Sky Away“. Dasselbe gilt für den Song „Jubilee Street“, den Sie auf derselben Seite hören können.
Vor einigen Wochen gab die internationale Presse den Tod von Caves ältestem Sohn bekannt. Ein anderer stürzte vor ein paar Jahren auf tragische Weise von einer Klippe in Caves Adoptionsheim in Brighton. An diesem Abend sagt der Sänger kein Wort. Was sollte er sagen? Tatsächlich begann er sich vor dreißig Jahren dem Ende von allem zu stellen, es ist das Thema seiner Arbeit. Wie er zu dem großen „The Propitiator“ sagt: Auge um Auge und Zahn um Zahn, ich habe sowieso die Wahrheit gesagt, und ich habe keine Angst vor dem Tod. Gänsehaut bei 26 Grad.